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标题: 素描班的棚内布光技巧 [打印本页]

作者: admin 时间: 2015-10-25 12:13
标题: 素描班的棚内布光技巧
既然想要控光，其实我们就不能对光质不了解，所以这次我们就来谈谈它吧。通常会把光线分成硬调光与软调光，虽然这么说是没有错的，不过单以两种属性来概括，感觉就是太笼统了一些。
涵盖范围

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涵盖范围小

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涵盖范围大

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涵盖范围比物体小的灯当作灯源，通常照明会比较不均匀，可以看到周边都是暗的。

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涵盖范围比物体大就可以有比较均匀的照明效果。

简单来说，拍真实比例的汽车，跟拍1：18的模型汽车，你需要做出来的光源大小也会是相差18倍。因此使用光源时，会去评估这个光源覆盖了多大的面积，而在这个面积里面，光源的明暗又是如何分布!
边缘过渡

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变化缓

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变化快

一旦把光源照到主体上，就会产生亮部与暗部，而从亮部到暗部这中间，会有一个过渡的变化区域，我们称之为渐层的灰阶。随着光源不同，灰阶的部分也会有不同的表现。下面的示范照中后者变化就比前者来得快。
阴影

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裸灯(点光源)

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柔光罩(面光源)

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柔光罩对墙壁跳灯(超大面光源)

阴影的锐利与否，一般是取决于光源的面积大小，下面三张图分别是：裸灯(点光源)、柔光罩(面光源)，柔光罩对墙壁跳灯(超大面光源)，可以看到阴影的形状随光源变大渐渐柔化消失。
阴影的对比

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高对比

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低对比

这边大家应该可以发现一件有趣的事情：锐利的阴影不见得对比就高，这点可能跟大家一般的认知并不太一样，不过从下面两张图就可以看出，这两张图阴影的形状虽然一样，但是对比却不同。所以事实上影像的对比跟阴影的形状是可以分开控制的。
高光区

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高光区

长条型的柔光罩跟方型的柔光罩。当然高光区的大小会直接影响到阴影、涵盖范围等等，不过这个要素主要考量的是当拍摄会反光的物体时，高光区的形状往往就决定了物体上反光的形状。
到这边你会发现当我们在评估光线时，其实我们很在意的是阴影和反光，而不是光线多强(高GN?高瓦数?)。在拍照的时候，我们是尝试控制阴影和反光，而不是誓死要消除阴影和反光，这也是一个跟一般打光时不太一样的概念。我常常会听到有人不满意一张照片，单纯是因为主体有阴影，这样说是不正确的;应该说这张照片没有将阴影控制好才对。
毕竟有光的地方就有影子，而且在很多时候，我们确实会需要锐利且浓烈的影子来传达我们的概念，不是吗?

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